{"id":12,"date":"2010-08-14T23:55:45","date_gmt":"2010-08-14T23:55:45","guid":{"rendered":"http:\/\/lettereearti.it\/mondodellarte\/?p=12"},"modified":"2010-09-05T11:12:38","modified_gmt":"2010-09-05T11:12:38","slug":"rumori-futuristi","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lettereearti.it\/mondodellarte\/musica\/rumori-futuristi\/","title":{"rendered":"Rumori futuristi"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Chi oggi ascolta elettronica e chi, in generale, ha familiarit\u00c3\u00a0 con la moderna musica sperimentale prodotta da distorsori del suono e melodie angolari prese a prestito dalla matematica, forse non sa che tutto ci\u00c3\u00b2 ha avuto, al tempo delle avanguardie storiche, un suo misconosciuto precursore in Luigi Russolo, colui che – primo – fece del rumore un\u00e2\u20ac\u2122arte. Pittore futurista vissuto a inizio Novecento, nel suo manifesto del 1913, L\u00e2\u20ac\u2122Arte dei Rumori, Russolo dichiar\u00c3\u00b2 che la rivoluzione industriale aveva dato agli uomini moderni una maggiore capacit\u00c3\u00a0 di apprezzare i suoni pi\u00c3\u00b9 complessi. Egli riteneva che la tradizionale musica melodica fosse riduttiva e prevedeva che, un giorno, sarebbe stata sostituita dal rumorismo musicale. Russolo progett\u00c3\u00b2 e costru\u00c3\u00ac un nutrita serie di dispositivi generatori di rumore, chiamati da lui Intonarumori, assemblandoli poi in un\u00e2\u20ac\u2122unica orchestra. Una performance del suo Gran Concerto Futuristico (1917) and\u00c3\u00b2 incontro a una forte e violenta disapprovazione da parte del pubblico, come Russolo stesso aveva, d\u00e2\u20ac\u2122altra parte, previsto. Nessuno dei suoi dispositivi originali \u00c3\u00a8 sopravvissuto, tuttavia, di recente ne sono stati ricostruiti alcuni, che vengono utilizzati in presentazioni ed esposti in musei atti ad ospitare installazioni audio\/video. Malgrado le opere di Russolo presentino solo una piccola similitudine con i lavori di musica noise moderna (Sonic Youth, White Out, Merzbow), esse rappresentano un\u00e2\u20ac\u2122essenziale e importante tappa nell’evoluzione di questo genere. Il manifesto, oggi, \u00c3\u00a8 stato riscoperto dagli esponenti pi\u00c3\u00b9 colti dello sperimentalismo musicale, nonch\u00c3\u00a9 da altri e nuovi movimenti di arte postmoderna che prediligono l\u00e2\u20ac\u2122impiego di tecniche concettuali neo-dadaiste come montaggio casuale (cut-up), fotomontaggio, bricolage e stanziamento. Quello di Russolo era vero e proprio rumore bianco post-industriale. L\u00e2\u20ac\u2122ingegnere italiano mirava a ri-processare il rumore, sino a emancipare le dissonanze tramite la tecnologia, raggiungendo effetti di espansione atonale. Musiche meta-narrative per oscuri ambienti industrializzati, ottenute attraverso tessiture stratiformi, minimali e ripetitive (proprio quando l\u00e2\u20ac\u2122austriaco Arnold Schoenberg stava mettendo a punto la dodecafonia).
\nHa lasciato scritto lo stesso Russolo che \u00c2\u00aball’inizio l\u00e2\u20ac\u2122arte della musica ricercava purezza, limpidezza e dolcezza del suono. Successivamente, i diversi suoni sono stati amalgamati, assicurando che essi potevano, tuttavia, accarezzare l\u00e2\u20ac\u2122orecchio con le dolci armonie. Oggi, la musica, in quanto diventa sempre pi\u00c3\u00b9 complicata, si sforza di amalgamare i suoni pi\u00c3\u00b9 dissonanti, strani e duri. In questo modo si arriva sempre pi\u00c3\u00b9 vicini al suono-rumore\u00c2\u00bb. \u00c3\u02c6 quanto lui fece in laboratorio, autentico artista del rumore post-industriale. Con lui il suono puro si fece arte, al di l\u00c3\u00a0 delle consuete categorie. I critici hanno sprecato le definizioni per questa estrema (in tutti i sensi) propaggine in musica della civilt\u00c3\u00a0 occidentale: cultura dell\u00e2\u20ac\u2122amnesia, memorie dal crepuscolo e via discorrendo. Mediante il Futurismo musical-rumoristico, Luigi Russolo contribu\u00c3\u00ac, all\u00e2\u20ac\u2122alba del XX secolo, a mandare Venere in esilio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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